要问我国第一部“旅游宣传片”是什么，那么绝对非《丝绸之路》莫属。
在去年，也就是1979年，央台决定搞个大动作，他们历史性地引入了外部合作方，即小本子放送协会（NhK）电视台，要联合制作一部纪录片，探索丝绸之路、展现丝织艺术，以及丝路人民的生活状况，融古今于一体，继承过去、展望未来。
这部纪录片也造就了两个第一：第一次对外开放协作拍摄电视节目、第一部电视系列片。
与小本子电视台的合作，也为国内电视界，尤其是纪录片的拍摄，带来了全新的观念和方法。
片子的开机仪式是在8月25日，其实早在8月8日就已经开始拍摄。
什么拍摄过程、去英法德意苏取景、艺术成就、政治意义啥的都不说了。
就说结果。
拍摄工作截止到1980年9月1日全部结束，然后央台根据拍摄的素材，制作了15集的《丝绸之路》。
NhK电视台则边拍边剪，首先制作了包括序篇在内的14集系列片，并从5月1日开始播放序篇、5月7日开始首播。
这还没完，NhK又用编余素材，按丝绸之路上的自然、民族、文物等类别，分别编成24集系列专辑连续播出。
等于来了个一鱼双吃。
这种史无前例、为一部纪录片展开官方宣传的活动，极大地激发了小本子民众对丝绸之路的兴趣。
因此在小本，很快就出现了一股肉眼可见的“丝绸之路热”。
然后顺理成章，我国改开后的第一次旅游热潮顺利到来。
这种影响甚至持续到几十年以后，许多小本子老人再去中国旅游的时候，甚至还会将西安、敦煌等地列为必游景点，就是为了重温旧梦。
所以陈凡要拍“旅游宣传片”，用这部片子作为成功案例，拿去跟上级讲道理，实在是再合适不过。
今天是5月6日，那么序篇已经播出了，等再过一两个月，就能看到效果。
到时候小本子整团整团地往国内拉，陈凡再将策划方案递上去，谁还会有意见、有顾虑？
成功就在眼前，还等什么啊亲？！
赶紧拍啊！
那么问题来了。
什么样的宣传片，可以拉动云湖地区、乃至江南省、甚至是全国的旅游发展呢？
毫无疑问，省城和云湖都作为长江重镇，再没有比国内另一部真正的巅峰纪录片：《话说长江》更合适的片子。
其实呢，《话说长江》之所以能如此成功，跟《丝绸之路》还有一点点的关系。
原因有二。
当时《话说长江》即将播出的时候，总撰稿人陈汉元，这位大佬同时还是央台总编室的主任，对于节目播出，有那么亿点点的话语权。
之前播出《丝绸之路》的时候，国内的电视节目还处于非常随性的状态。
随性的意思，就是节目预告我照出，但是播出时间不一定。
除了极个别特殊的节目之外。
嗯，这里说的就是联播新闻。
其他节目的播出，基本上都要等上一个节目结束，才会按照顺序接着往下播。
而上一个节目什么时候能结束，这个时间是不可控的，什么时候播完就算。
就连两个节目之间，电视台也会无意识地留下短则几秒，长则几分钟的无信号黑屏空档。
观众们看见黑屏，还有不间断的“嘀……”声，就知道这是在换片子。
跟放电影有得一拼。
于是就造成了电视节目播出的随意性。
所以在播放《丝绸之路》的时候，说是几点播，结果观众们到点了打开电视机一看，哟嚯，还在放上一个节目、甚至上上个节目，那就等着看重播吧。
结果就造成了《丝绸之路》在小本子爆火，在国内却有些不温不火的情况，让国内的不少电视人感觉颜面无光。
所以在《话说长江》播出的时候，陈大佬就发话了，必须按点播出，不管上一个节目播到什么内容，时间一到，必须给我掐掉，准时播出《话说长江》。
就这么一点改变，从此以后，我国的电视节目都要掐表播放，一个节目需要多长时间必须固定、换片不允许有间隔……等等规定都出来了。
《话说长江》的播出也算是改变了我国的电视生态。
而准点播出以后，观众也没让电视台失望，百分之四十的收视率直接爆表。
虽然不知道这个收视率是怎么统计来的、准不准确，但百分之四十的收视率，确实保持了纪录片收视率的记录几十年，即便是最火爆的《舌尖》也远远不及。
而《话说长江》之所以能成为爆款，还有第二个原因。
那就是，这部片子，从头到尾都没有任何的“说教”，只是简简单单地展示长江两岸居民的风俗人情……。
这样的改变，在国内电视节目历史上也是前所未有的第一次！
以前不管是什么节目，电视剧、新闻、科教片、……等等，都离不开大义凛然的说教。
却不知道这种方式，已经让很多老百姓从内心深处感到反感。
结果忽然出了一部没有任何说教，还这么好看的片子，当即引起观众的兴趣。
就跟80后看《上海滩》和《霍元甲》似的，一台电视机能拖好几十人，都争相去看一部风光纪录片。
那么问题又来了，在当时的社会环境下，究竟是哪位大佬，竟然敢这么做呢？
答案就是：小本子大佬、八十年代的超级歌星，佐田雅志。
1980年9月，佐田雅志在京城展览馆举办了个人演唱会，次年又去上海演出，成为第一个在中国开演唱会的小本子歌手。
他在上海演出的时候，意外得知了一个消息，央台正在筹划拍摄一部关于长江的纪录片。
后来也有资料说是央台故意放消息给他的，就是为了找金主。
反正不管谁先找谁，在确认了消息的真实性之后，佐田雅志毫不犹豫拉上他的老爹，找到了央台，表达了想要合作的愿望。
有人主动送上门来出钱，央台当然乐意啊。
不管主动还是被动，他们也正好在找金主爸爸呢，当即表示，你出钱、我出力，大家一起做大做强、再创辉煌。
于是双方一拍即合，用佐田雅志老爹公司的名义，和央台签署了合作合同。
当时佐田雅志表示可以投资10亿日元，但央台经过精心核算，表示用不了那么多，只需要8亿就够了。
郎有情妾有意，合作迅速进入实质阶段。
拍摄计划非常明确，从上海开始，往长江源头溯源，最终抵达长江源头，拍摄结束。
版权则由双方共享，国内的归央台，小本的归佐田公司，大家都有美好的未来。
然后拍摄开始。
这时候佐田雅志却不乐意了。
他对着长江大呼小叫，这么美的风景，怎么能用电视胶片拍？？？
换，必须换！
央台一想，反正是你掏钱，谁掏钱谁说了算，自己又没损失，那就换呗。
佐田雅志先说服小本电视台搬来最先进的机器，用上了电影胶片，又坐上了央台召唤来的直升机，表示每一处都要用航拍来展现长江的壮美。
他们拍了黄浦江入海口、上海成片的红屋顶石库门房子、停满了轮船的外滩、南京路上的“第十百货商店”、黄浦江边脚边放着菜篮子练拳的大爷大妈、大爷大妈对面偎依在一起谈恋爱的小年轻、人在教堂做礼拜手里却拿着佛珠的大婶、……
从自然风光，到人们的日常生活场景，佐田雅志什么都要拍。
结果理所当然的事情发生了。
刚从上海出来，人还在无锡呢，8亿日元的巨额资金就花完了！
8亿日元，才特么拍了两站，结果就花完了？
央台一看，这要拍完整部片子，特么得砸进去多少钱？
我拍整部《丝绸之路》也没花这么多钱啊。
果然嘴上没毛办事不牢，这个小本子歌星确定是个巨坑。
于是二话不说，立马提桶跑路。
佐田雅志终究是个年轻人，年轻人就有一股子虎劲，央台跑了，他可不愿意跑。
拍摄审批同意的文件还在手里，没了张屠户，我自己也能杀猪，怕什么？
当即表示，你们不拍了，那我自己拍！
不过经过这次教训，他也懂得了控制成本的重要性，将不必要的成员全部遣散，最后干脆自己做主持，只带了一名摄影师上路。
嗯，也有说还有一名助理的。
反正就这么两三个人，再次启程。
他们在无锡拍摄水上人家、和农民一起插秧、看老大爷放牛，还和当地小伙儿一起摸鱼。
（在无锡摸鱼）
在景德镇看大叔踩泥巴、看质检员大婶砸瑕疵品陶瓷，在武汉拍沿着长江大桥巡逻的小战士，在岳阳坐上长沙牌公交车去看洞庭湖、还为岳阳楼配上杜甫的七言绝句《登岳阳楼》。
在荆州博物馆里看西汉古尸、拜访所剩无几的老道观，……。
还有田间的大水车、在江边用30米长的鱼竿捕鱼、和当地居民一起划龙舟……
（30米长的鱼竿）
作为小本子，佐田雅志并没有回避抗战历史，他专程去了南京中华门驻足反思，在武汉与小本留学生交流，在宜昌石牌门保卫战旧址，他采访了许多位遭受小本军欺辱的老人，……
精神小伙不怕苦不怕累，穿三峡过重庆，一路沿着长江而上，最终止步在了峨眉山金顶。
因为他拿不到审批，终究没有抵达长江源头。
这一年多的拍摄，花光了他自己和父亲的所有资产之外，还欠了一大笔钱，连本带利整整28亿日元。
佐田雅志带着拍摄的素材回到小本，最终剪辑成一部两个多小时的纪录片电影，上映后只拿到了几亿日元的票房，于是他和父亲同时宣布破产。
这笔负债，直到2010年，他才宣布还清，由于时间太长，还多支付了7亿日元的利息，也就是总共还了35亿日元。
当时不到30岁的佐田雅志，用大半个人生为代价，换回一部他为之骄傲了一辈子的纪录片。
而央台在他制作完电影之后，就直接把他拍的素材全部拿回来，然后补拍了几个镜头，便剪辑成了每集20分钟、总共25集的电视风光片：《话说长江》。
也许是佐田雅志的素材确实没法填充说教内容，也许是总编辑戴维宇和总撰稿人陈汉元受到了启发，又或许是他们看到过去电视人拍的纪录片太不真实，希望能在这部纪录片中做一些突破。
最终他们并没有往这部片子里面添加说教内容，而是以原有素材为基础，用章回体的方式，并设置了两个“主持人”，为大家解说这部纪录片。
但是没有“教育意义”，在那个年代是不行的。
电影电视都是宣传载体，怎么能没有教育意义呢？
这时候陈汉元就反复强调，“这是一部爱国主义的地理教科书，但任何人写稿子都不许出现爱国和爱国主义这些词，而是让观众看完以后自然而然生出对祖国的热爱之情。……所以基本上我到现在还是坚持，做节目跟写文章一样，目的都是一样，是有话要说。不是说给自己，是说给别人，别人爱听不爱听取决于你讲得好不好。”
领导一听，也有道理，那就这样吧。
于是，一部按时播出、并且没有说教的纪录片，就这么在中国的电视史上立下了一座里程碑。
但是这部片子也有遗憾，那就是虽然最后做成了录像带、摆上了世界各地的音像店，却没有能登上任何一家国外电视台。
因为这种拍摄的叙事结构不符合国外纪录片的拍摄标准，最后连小本子的电视台都没有收。
不过，现在陈凡来了，他们就不会有这样的烦恼。
首先佐田雅志还是好好地去做他的歌手吧，纪录片这种事情就别掺和了。
至于央台遗憾的不能在国外上映的问题，换成陈凡来拍的话，自然不会再存在。
倒不是说他要改变这部纪录片的叙事结构，别的不说，佐田雅志这位门外汉导演，在不懂任何纪录片拍摄规则的情况下，用他的热心与真挚，拍出了人文片最重要的东西，那就是“烟火气”。
无论是自然风光，还是市井小巷，都是中华大地的组成部分，在他的镜头下，人、景、城市都合而为一，完美体现了长江作为中华母亲河的特点。
在这方面，陈凡不打算改，反而要发扬光大。
别忘了，他的真正目的，是要将这部风光纪录片，变成中国旅游在国际上的宣传片，没点有意思的东西，怎么能打消那些外国游客的顾虑，并让他们产生过来旅游的兴趣呢？
所以，什么纪录片结构、手法都不重要。
大不了我这不叫纪录片，就叫旅游电视片行不行？
等拍完之后，直接免费授权给正在美国组建广播电视网的舅妈赵婉茹，在美国电视台播放。
别说能不能免费授权。
说不定上级还要表扬陈凡“大义灭亲”，利用亲戚的电视台帮国内旅游做宣传呢。
另外，拍摄这部电视片，也是陈凡“报复”的大好机会。
至于如何报复，且听下回分解。